2007年，经过5年精细打造的舞台剧（jù）《战马》，在（zài）英国伦敦首演成（chéng）功（gōng），开始了一个戏剧（jù）演出的传（chuán）奇（qí）。至今，《战马》已经（jīng）在英国、澳大利亚、美国、荷（hé）兰、加拿（ná）大、德国等全球十（shí）几（jǐ）个国家（jiā）演出，超（chāo）过4500场（chǎng），观（guān）众超（chāo）过800万人（rén）次，创造了戏剧史（shǐ）上最为辉煌（huáng）的观演纪录。2011年《战马》包揽了美国（guó）百老（lǎo）汇最高奖“托尼奖”的全部（bù）6项大（dà）奖（jiǎng），《战（zhàn）马》被英国（guó）誉为伟大的国宝级作品。

2014年，中国国（guó）家话（huà）剧院引（yǐn）进《战马（mǎ）》演出项（xiàng）目，2015年中（zhōng）旬，《战马》在北京与（yǔ）观众见面，至今已（yǐ）是第五个年头，演出超（chāo）过（guò）300场，广受观众好评。作（zuò）为中方的灯（dēng）光执行设计，笔者有幸深度（dù）地参与了这（zhè）一工作，在（zài）工作中（zhōng）体会到中西（xī）方文化差异所带来的不同创作（zuò）感受，细（xì）致地了解了英（yīng）国同行的创作要求、工作特点、流程（chéng）安（ān）排、细（xì）节处理等，收获颇丰（fēng）。笔（bǐ）者现以中国国（guó）家话剧院为例，总（zǒng）结（jié）心得，与大家分享。

1 灯光（guāng）设计的模式化工作流程

为呈现原版（bǎn）《战马》的灯光效果，整个灯光团（tuán）队历经（jīng）近（jìn）一年（nián）的训练，逐（zhú）步理解（jiě）和适应了新工作的节奏。演出（chū）中（zhōng）的（de）每一个工作环节都有严格要求，为了（le）确保这些细节能够得到有效的执（zhí）行，产生了现在的（de）模式化工作流程。

《战马》的舞台尺寸是固定的。在彩排中（zhōng），演员同（tóng）样也是完全按照规定的舞台坐标站位（wèi），由（yóu）舞台监（jiān）督（dū）辅助（zhù），所（suǒ）有定位都按照之前记录数据，不会因（yīn）为剧场的（de）不同而（ér）更（gèng）改，以保证最大程度地为现场观众呈现出原（yuán）版（bǎn）《战马》的视觉效果。这（zhè）也（yě）给整个灯光团队提供了一个最（zuì）近距离的观察体验和（hé）学习的机会。

笔者看到，《战（zhàn）马》的（de）搭建工作，除（chú）因剧场不同，调换面耳光和挑台的（de）灯（dēng）具，其他所有安装都（dōu）要按原版数据，精确到每（měi）个灯具（jù）的位置和（hé）角度，具体（tǐ）到每个线材（cái）和插（chā）头的编号，都和（hé）原版一样。为了（le）在千差万别的（de）剧场环境下保持这种一致性（xìng），演出（chū）完全不使用剧场的吊杆系统和信号系统，而是按（àn）照该剧需要的位（wèi）置重新吊装桁架，所（suǒ）有的系统也是使用（yòng）自带的机柜，只使用（yòng）剧场的供电（diàn）。加上舞（wǔ）台空间每次也会用（yòng）布景（jǐng）遮挡调（diào）整到同（tóng）样尺寸，毫不夸（kuā）张地说，如同（tóng）在剧场（chǎng）里又盖了一个剧场（chǎng），此（cǐ）过程（chéng）使笔者的创作能力也得以（yǐ）全方位的提高。

在《战马》的安装工作中，对（duì）光（guāng）和（hé）程（chéng）序恢复都（dōu）有固定（dìng）的（de）方法，每个（gè）环节配合都有固定（dìng）模式，执行设计、控台人员以及其他技术人（rén）员（yuán）分工细致、通力合作，笔者在工（gōng）作（zuò）中（zhōng）细致地（dì）体验了英国式的工作（zuò）方法。环节与环（huán）节之间各自注意的细（xì）节并不（bú）相同。比如（rú），同样一道truss的灯（dēng）具安装（zhuāng），灯光设计主要注意灯具（jù）位（wèi）置角度对（duì）效果的影（yǐng）响（xiǎng）；分管系统（tǒng）的技术人员则（zé）分别负责检查安装工程的各个环（huán）节是否达（dá）标。笔者以为，这种工作方式效率很高，并有助于规范管（guǎn）理（lǐ）。

灯光（guāng）安装（zhuāng）分为的舞台内外两部分有不同要（yào）求。舞（wǔ）台（tái）内部使用桁架，因此，高度尺寸控制各个剧场完全（quán）一致，在安装工作上要与布（bù）景配合（hé）；外部面光、耳光、挑台光三部分根据每个剧（jù）场的（de）距离做出（chū）调（diào）整，其中，常（cháng）规灯更（gèng）换（huàn）度数或调整焦距（jù），需要（yào）前（qián）期（qī）安排（pái）但不影响演（yǎn）出程（chéng）序。个别（bié）场（chǎng）地（dì）电脑灯的差异大，英方（fāng）会建议更换灯型，更换时注意保留不同版（bǎn）面（miàn）灯光、灯型、灯库的程序以（yǐ）便以后的重（chóng）复使用（yòng）。二（èr）层（céng）观众席挑台安装和一部分耳光（因角（jiǎo）度要求）有时涉及（jí）在剧（jù）场（chǎng）建筑结构上支架，需要加（jiā）以注（zhù）意。

笔者注意到，不（bú）同于国内（nèi）以（yǐ）往的常规演（yǎn）出（chū），控台（tái）人员可（kě）以改动编程调整每个画面（miàn），《战马（mǎ）》的程序是在恢复CUE的过程中锁（suǒ）死的，控（kòng）台（tái）人员（yuán）不（bú）改（gǎi）动CUE，而是根（gēn）据软件里XY轴坐标以（yǐ）及图示校准的几百个位（wèi）置（zhì）素材。《战马》灯（dēng）光设计（jì）思（sī）路根据每个（gè）画面全方位（wèi）角度的灯以微小的亮度差异进行投射（shè）；素材调整由控台人员两人（rén）一组完成；常规灯（dēng）由灯光设（shè）计指挥工人同（tóng）样方式同步进行，根据投影（yǐng）幕和舞台边沿对光；电脑（nǎo）灯（dēng）在排练中根据演员位置进行微调（diào）。

灯光（guāng）工（gōng）作的每个步骤分配的时间区间（jiān），团队都有明确概念。对于每个安（ān）装环（huán）节的用（yòng）时都有判断，灯光本身受整体安装进度（dù）制约，计算安装（zhuāng）每个大环节（各个位置吊装，系统（tǒng）搭建对光，调cue），尤其是涉（shè）及到（dào）需要舞台（tái）搭建的配合（hé），（如顶光和（hé）桁（héng）架（jià）的进（jìn）度，地面搭（dā）建和（hé）支架的时间配合）及其（qí）他特殊情况，有助于（yú）对安装进度进行协调。

笔（bǐ）者（zhě）有这样的（de）感觉，战（zhàn）马灯（dēng）光设（shè）计处理有（yǒu）这样思路（lù）特点，每个画（huà）面都有全方位角（jiǎo）度的灯以微小的亮（liàng）度差异投射，达到（dào）烘托戏剧画面（miàn），营造情境氛围的目的。但这（zhè）样的效果实现（xiàn），仅通过视（shì）频资料或技术数据是不能完全体现，很多画面（miàn）同（tóng）样需要设计师现（xiàn）场（chǎng）凭经验调整。如主要演员（yuán）活动区光心对面部高度，如果在Joey活动区（qū）的定（dìng）点光心始终对Joey的头，不（bú）作为主光源方向的照（zhào）明部分尤其（qí）如此，如有人骑着Joey光心在两者之间（jiān）。在昏（hūn）暗的场（chǎng）景，面（miàn）光照（zhào）明高度控制在马的操作员之（zhī）外，交叉的光源（yuán）注意回避要在后区隐（yǐn）去的部分。因此，在排练过（guò）程中，控台人员会自行调整（zhěng）比较明显（xiǎn）的定位，设计更多（duō）需要注意画面（miàn）的（de）逻辑，很多战争场景切换较（jiào）快（kuài），CUE与CUE之间的光比（bǐ）的细（xì）微变化要随（suí）着演员走位做出调整（zhěng）。为此设计师应该有一个单独使用的表格，提醒一些不容易注意的细节。

演出的灯光工作的每个步骤所分配的时间，战马团队都（dōu）有精确计算过。我们对于每个（gè）安装（zhuāng）环（huán）节的用时都会有所判（pàn）断，误（wù）差不会超过（guò）半小时。这（zhè）个（gè）时间在每次（cì）安装之前会汇总到制作经理（lǐ）同其他（tā）部门的时间进（jìn）行（háng）协调制成（chéng）表（biǎo）格，现场各部门都会严格按照表格执（zhí）行（háng）。笔者以为，这些既需要工作流程（chéng）设计（jì）合理，也有工作经验的总结落实，也是笔者今（jīn）后要提高的（de）地方。

2 技术问题的（de）解决

演出中灯光开场常规检查外，笔者还（hái）注意到一些常（cháng）见（jiàn）技（jì）术问题的解决。主要解决备案为:

某个（gè）换色器不受（shòu）控，需要把灯具park（使之不随整体程序运转），演（yǎn）出结束后换一下信号线（xiàn）或换色器，多半是线的问题。电脑（nǎo）灯出现位置不，需要把灯具park，演出结束后再换（huàn）备份灯（dēng）。

台口（kǒu）烟机有存在过烟管（guǎn）道（dào）开（kāi）胶，还出现过（guò）地（dì）址（zhǐ）码（mǎ）不对的情况，需要演出中检查（chá）。

烟机MDG气瓶没气，也需（xū）要把烟机park住。

现场烟往（wǎng）上空飘，需（xū）要和（hé）剧（jù）场调节空调设置（zhì），等。

 

《战马》与国内一般（bān）演出相（xiàng）比，安装上多了很多细节，整体（tǐ）安装后需要技术人员检（jiǎn）查确认。例如（rú），调整桁架的升降，需要（yào）由技术人员（yuán）依次进行水（shuǐ）平（píng）测量（liàng）、确认插（chā）头、par灯的隔热（rè）纸检（jiǎn）查、遮光纸（zhǐ）片夹以及遮扉片的角（jiǎo）度，再（zài）升起定位等细（xì）节。这种工作方式提高了装台精准（zhǔn）度，并（bìng）有助于责任管（guǎn）理。笔者以为，这些良好的（de）工作习惯（guàn）的保持并延续，会（huì）给设（shè）计者今后（hòu）的创作提供很大帮助（zhù）。

3 其他细（xì）节

演出中还有（yǒu）一（yī）些其他的细（xì）节（jiē）需（xū）要注意，如台（tái）口喷烟口（kǒu）在剧场（chǎng）变更后是否会吹向观众。脚光射灯的位置是否需要根据舞台（tái）纵深（shēn）调（diào）整，台口两侧摆（bǎi）放的两个8眼灯在（zài）暮间（jiān）换位（wèi）置的（de）方式，以及注意提醒（xǐng）演员坐船一场的（de）手电光不能打（dǎ）到幕（mù）等等。

在灯光效果实际恢复中（zhōng），官（guān）方（fāng）的图（tú）纸显示的位（wèi）置和MLA软件（jiàn）中的坐标都是死数据，不能直（zhí）观体现调整的细节和注意事项（xiàng）。具体事项倚赖于（yú）熟悉的人（rén）员配（pèi）合及经验的（de）记录。英方设计助理（lǐ）有（yǒu）一份私人制作的表格，详细记录了每（měi）个CUE需要重点注意的部分，画面某（mǒu）个人物的光以及某些氛围的细节（jiē）如（rú）何把握，这些实（shí）用信息就需要（yào）设计者（zhě）自己总结（jié）梳（shū）理。

《战马》对（duì）光（guāng）和程序都有固定（dìng）的方（fāng）法，从而尽（jìn）可能（néng）恢复原版（bǎn）效果。因（yīn）此（cǐ），演出数据的保留（liú）是（shì）非（fēi）常重要的，除了演出文档、Cue表光路（lù）表，还有（yǒu）专门的对光软件记录每个灯光的位置等。其（qí）中，战马演出资料包括：灯光图纸，ＭＬＡ软件上的对光参数，视频资料，配接（jiē）表，操作员Cue表等，保（bǎo）证了演出档案的完整。

目前（qián），《战（zhàn）马》的演出传奇还在继续进行着（zhe）。笔者也在（zài）思（sī）考和品味（wèi）英（yīng）方戏剧灯（dēng）光设计的创作（zuò）理念、特点，总结国内灯光设计者如（rú）何借鉴其有效（xiào）的工（gōng）作安（ān）排（pái）、安装细则、人员分配方式、梳理工作和技术细（xì）节（jiē）等。笔（bǐ）者希望能够（gòu）借此工作总结提升自己的艺术能力，也（yě）为（wéi）剧院或其他演出单位（wèi）日后的国际化项（xiàng）目及多方（fāng）技术（shù）合作项目提供整（zhěng）体对接的一些经验参考（kǎo）。