对于大多（duō）数艺（yì）术形式而言，叙（xù）事的方式和手段（duàn）是相对自由的，例如文学作（zuò）品中的恩怨（yuàn）情仇，水墨绘（huì）卷上（shàng）的万里江山，戏剧舞台上的生离死别，影视作（zuò）品里的千军万马……

而（ér）得益于（yú）这（zhè）些（xiē）艺术形式的积累和发展，游戏（xì）的叙（xù）事从一开始就呈现（xiàn）百花齐放的发展态（tài）势，各种（zhǒng）在其它艺术形（xíng）式里有过尝试的（de）叙事手法，都可以被平移到游戏（xì）当中。比如（rú）曾经主导一个（gè）阶段中国（guó）武侠游戏的（de）“悲剧底色”，比（bǐ）如强调偶遇并以交（jiāo）互（hù）为推动（dòng）力的日系恋爱养成游（yóu）戏，比如直接借助电影漫画（huà）等（děng）同IP内容所搭建（jiàn）的（de）世界舞（wǔ）台，但讲一个（gè）新故事的漫（màn）威蜘（zhī）蛛（zhū）侠等。

仙（xiān）剑1里（lǐ），连支（zhī）线故事都是悲剧

《青涩宝贝》全剧（jù）情达（dá）成，一（yī）会打工搭便车（chē），一会豪华头等舱，真的让人（rén）头大啊（ā）

不过（guò）游戏的叙事与其它的艺术形式仍然有着不小的（de）差异，因为游戏更强调交互本身，而其它的（de）艺术形式主要还是展示与呈现（xiàn），交互基（jī）本只能靠意念。

强调（diào）交互就代表了用户会期（qī）望自（zì）己的游戏行为（wéi）对游戏的虚拟世界产生改变发生影响，甚至希望自己的行为能够影响（xiǎng）到剧情内容甚至虚拟角色的存亡，希（xī）望自己的选（xuǎn）择能够（gòu）给游戏（xì）角色带来（lái）不同的命（mìng）运。

 

因此，对于游（yóu）戏叙而言，叙（xù）事舞台的搭（dā）建变得更（gèng）加（jiā）重要，并（bìng）且舞（wǔ）台本（běn）身（shēn）需（xū）要在叙事之前（qián）就规划和搭建好，虽然单独的某个用户不一（yī）定能遍历整个叙事舞台。

艾（ài）泽拉斯世界如此大的（de）舞台（tái），有过多少（shǎo）NPC之间、玩家之（zhī）间（jiān）、NPC与玩家之（zhī）间的故事

虽（suī）然（rán）用（yòng）了《魔兽世界》的地图，但游戏叙事舞台的大小并不是关键，对不少3A游戏来说，每（měi）一个（gè）NPC都有独立的（de）对（duì）话、独立的性格甚至独立的（de）行为逻辑，是构建（jiàn）越来越真（zhēn）实的游戏世界（jiè）不可或缺的因素（sù），但即使舞台（tái）很（hěn）小，我们仍（réng）然可以通过细致（zhì）的舞（wǔ）台（tái）描（miáo）述，来达（dá）到叙事（shì）的目的。

例如题图游（yóu）戏《Florence》里（lǐ）男女主角（jiǎo）同居和搬离两个剧（jù）情，甜蜜感和悲伤情绪，通过一个同（tóng）居摆放东西和（hé）搬离收拾东西，就展现的淋漓尽致（zhì），相信（xìn）有（yǒu）过恋爱（ài）经验的（de）人都能体会，也不（bú）乏痛（tòng）哭流涕的男男女女（nǚ）。

鞋柜、杂物架和厨具（jù），不（bú）管是摆（bǎi）放还是收拾，都让（ràng）人印象深刻

再到（dào）洗漱台，男主只（zhī）需要（也只能（néng））放上（shàng）一把（bǎ）牙刷，真实（shí）得让人（rén）忍俊不（bú）禁

叙事舞台的搭建，不仅是为玩（wán）家（jiā）的交互行（háng）为和体验（yàn）提（tí）供（gòng）更细致更真实的虚拟世界，同时也是更深刻（kè）更细致地为（wéi）玩家提（tí）供更大的（de）剧情想象（xiàng）和探索的（de）空间。在影视剧里，大多数时候，你并不会想去探究漂亮（liàng）到无法用言（yán）语描绘的瑞文戴尔（ěr）喷泉里的（de）水能不能喝，但在游戏中，你可能会为了（le）达成“世（shì）界猎人”的成就，而疯（fēng）狂地收集小（xiǎo）宠物。

 

游戏叙事舞台所带来的，不仅有游戏（xì）方式的体验，还（hái）有游戏感受的提升，甚（shèn）至基（jī）于舞台本身的轻微改变，就（jiù）可以诞生出完全不一样的用（yòng）户感受和用（yòng）户体验，因（yīn）为交（jiāo）互的存在，很多玩家会愿意去（qù）了解舞台（tái）本身是（shì）如（rú）何形成的。

《地铁：离去》里各方势力图，甚至只看图就（jiù）能理解红（hóng）线（xiàn）与汉莎联盟两大势力之（zhī）间的复杂关系（xì）

对于文学作品来说，叙（xù）事舞台更多（duō）时候存在于作者的提纲和脑（nǎo）海（hǎi）里。

 

对于戏剧作品来说，舞台、剧本（běn）和表演，就（jiù）是叙（xù）事的全（quán）部（bù）。

 

对于（yú）影视（shì）作（zuò）品来（lái）说，世界（jiè）背景和（hé）故事舞台的（de）的存（cún）在，不过是为了让那（nà）些基于人的故（gù）事更得到观众的认可。

 

而对于（yú）游戏作品（pǐn）来（lái）说，叙事舞台需要担（dān）负更重要的（de）作用，因（yīn）为玩家不仅（jǐn）可以观看体验设计师（shī）设计好的主（zhǔ）线剧情故事，还可以（yǐ）与叙事舞台里的各种元素产生更深层次的交互（hù），可以影（yǐng）响到（dào）NPC的行为，可以体验不同（tóng）势力间的勾心（xīn）斗角，可以书写自己在舞台上的动（dòng）人故事，甚至可以在游（yóu）戏世（shì）界里创造（zào）独有的传奇故（gù）事……